唐代石椁线刻画是一种最具原始创造力的白描艺术，其内容丰富、题材广泛、造型简练、线条流畅、均称飘逸，有着强烈的曲线美和韵律美。在唐懿德太子墓石椁上就刻有一幅《戴步摇仕女图》，可谓线刻画中的精品。
懿德太子李重润，是唐高宗李治与女皇武则天的嫡孙，中宗李显长子。公元701年，因与妹妹永泰郡主、妹夫魏王武延基议论面首张易之兄弟“何得姿入宫中”，被仗杀于河南洛阳，年仅19岁。公元706年，中宗李显复位后，将其墓由洛阳迁至于此，陪葬乾陵，并聘国子监裴粹亡女为冥婚，与之合葬，恩殊“号墓为陵”。该墓位于乾陵东南方向，是一座距离乾陵最近，也是迄今为止发掘唐墓中规模最大、规格最高、保存最好的一座帝陵陪葬墓。
《戴步摇凤冠仕女图》线刻画镌刻于懿德太子墓石椁正中，高140厘米，宽80厘米，所刻绘的两个仕女倚门相向而立，双手袖于腹前。头戴高冠，上饰花钿，丰颊硕面、阔眉凤眼、直鼻小口。上穿桃式袒胸宽袖短衫，下着长裙，罩笼裙。腰系帛带，并配有长长的玉串，且数量很多。在袖口处各绣鸾凤一对，裙下绣花边，显得层次清晰，明快舒适。整个人物高贵典雅，端庄秀美，气度非凡。在人物周围空白处，装饰以奇花瑞草和云纹图案，既衬托出人物形态之美，又显示出周围环境之美，画面的四周又装饰有规则形缠枝蔓草图案，使整个画面华丽多彩，富贵吉祥。
乾陵陪葬墓石椁线刻女侍大多形象写实，部位比例准确，塑造了一批盛唐初期体态健美丰润，气质华丽富贵，神情悠闲矜持的宫廷妇女形象。女侍们的发髻皆以高大为上，多是把头发梳于头顶，然后盘成惊鹄髻、半翻髻、反绾髻等。她们多穿窄袖束腰襦裙、半臂、披帛，高跷云头履或线鞋，这种服饰主要是受胡服的影响。少数女侍穿着男装，裹幞头，穿圆领或翻领对襟窄袖长袍，内衬圆领衫，条纹裤，腰系蹀躞带，足蹬缀花线鞋。女著男装在唐初就比较流行，这应该是唐代社会比较开放，妇女较少受到约束的一种直接反映。
这些精美的线刻画，展示了能工巧匠们惊人的艺术构想和卓越绝伦的雕刻机巧，多层次的展现了美的世界，给人以线中蕴情、线中显美的艺术感受。石刻线画就其性质而言，可以说是绘画与雕刻的混合体，要求工匠不但有绘画技艺还要有雕刻功夫，线刻画的线条简洁凝练，刚劲有力，这些未留下姓名的能工巧匠们，以刀代笔，以石为纸，以线造型，以形传神地创造了民族传统绘画的独特样式。
乾陵石刻线画，在选用线型时，总是着眼于人物性格之差异，景物特征之区别，衣着质的之不同，多层次去表现线条造型的魅力。用宛如游丝般轻盈舒畅的线条来表现宫女的温柔气质，用顿挫抑扬，铿锵有力的线条来表现宫女的衣装配饰；用疾徐粗细、刚柔相济的线条来表现景物的自然之态；用概括简介，变化多端的线条来表现器皿的质地，从而达到了形随线生，神随线出，线中有情，线中显美的艺术境界。乾陵的线刻画，纹样章法布局，给人以深刻的印象，是我国艺术宝库中的珍品奇葩。（陈丽萍）
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